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画

年代:2015

导演:杨立功

主演:赵德龙 陈宝珠

类型:微电影爱情剧情

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播放源: 腾讯

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第一制片人
第一制片人创建于2013年6月,是微信创建最早、人数最多、影响最大的制片人商业圈...

他走了,中国动画更道阻且长了

zhipianquan     2018-08-11 06:46:39


遥想当年,中国动画也曾风靡全球。那时以上海美术电影制片厂为代表的中坚力量,曾将我国动画事业推至巅峰,但伴随商品社会的到来以及老一辈动画人的凋零,国内动画界的青黄不接已由来已久,动画早已不是老少咸宜的高雅艺术,而是沦为幼儿茶余饭后的消遣方式。即使有《大圣归来》这类诚意之作问世,也只不过是浩瀚夜空中的点点星光,精品动画的气候远未到来,而在中国知名动画人王世荣先生离别之际,国产动画究竟该何去何从,更成为我们无法淡漠的忧思!


至今,再回味中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》,依旧会被彼时创作者的技艺与风骨所震撼。



当时的动画多采用单线平涂的制作方式,每秒固定24格,通过12幅原画加以呈现,但借助毛笔匀染、墨分五色的中国水墨画因总有虚实浓淡的差异而极易出现画面跳脱,而这也是水墨动画唯我独有的原因所在,至今,上海美术电影制片厂依然保有此项技术的专利,只有美影厂的精英骨干才能让极富意境美的墨色完成行云流水的镜头组接。


而若要问中国的水墨动画究竟能有多美?《小蝌蚪找妈妈》中的任何一个画面都能给予回答。


《小蝌蚪找妈妈》中的“金鱼嬉戏”


除去攻克技术难关,对中国文化的不竭探寻,也是成就这部力作的秘诀之一。让“齐白石的水墨画动起来”就是当时动画人的集体心声。


在《小蝌蚪找妈妈》中,白石老人笔下的虾;



笔下的荷叶与青蛙;



笔下的鲇鱼皆焕发巨大生机。



而主创人员在对蝌蚪进行细致入微的观察后,决意透过墨点尾部的摇摆诠释小蝌蚪的喜怒哀乐,这一奇思妙想,直至今天,仍被国内外诸多动画迷津津乐道。



而之后由王世荣的美影厂同仁力推的《牧笛》更是让中国水墨动画蜚声国际。


牧童丢失了黑牛,他先乘渔家的竹筏顺流而下,后行至群山之巅探查家牛踪影。



此时,黑牛却在云雾缭绕间卧于一天险处欣赏怡人风光。



小主人欣喜若狂,却不料好友竟发起牛脾气,非但不愿与自己原路返回,还兀自来到河边,立在水中央。牧童无计可施,只能独坐一旁暗自垂泪。



微风拂过,竹叶沙沙作响,牧童忽然记起:自家黑牛平生最大的爱好就是听曲儿。遂用携带的镰刀砍倒一棵适于制成牧笛的紫竹,将其削成竹笛后,清脆嘹亮的乐曲声随即响彻山谷。



悠扬的笛声引来小鸟伫立枝头,小鹿也不免登高远眺,秃鹫屏息凝神,仙鹤也仰颈静听。


而黑牛也终于闻声而至,重归于好的两人不由相依相偎。



但是这一切原来皆是小牧童的南柯一梦。



但黑牛热爱音乐却是不争的事实。


在河道田垄间,牧童骑在吃饱喝足的黑牛背上,为老友再次吹响牧笛,两人满心欢喜地踏上回家的路。



然而,在相继推出《鹿铃》、《山水情》之后,中国水墨动画的第五座高峰时至今日也不知坐落何处。


水墨动画声名鹊起的同时,在众多巨匠的精耕细作下,中国的剪纸动画木偶动画也风生水起。


剪纸动画将中国传统的剪纸和皮影艺术搬上银幕,由《猪八戒吃西瓜》的略显青涩,到《金色的海螺》的独具匠心,其中又经历了一次技术革新。


老艺术家们将镂刻技艺注入这一动画形式。为获得所需的刻刀,工作人员遍寻各处无果,最终绞下机械钟的发条芯,将这种质地坚硬的钢制材料磨成刀片,《金色的海螺》里海螺姑娘的青丝秀发就是由它雕琢而成。



而剪纸动画的集大成之作《猴子捞月》,更是因其毛茸茸的质感而被同行刮目相看。



这部动画的原料是美影厂向中国人民银行申请的“钞票纸”,纸张单薄而结实,并首次采用“拉毛技术”,使猴子的毛发柔顺而光滑,人物关节处由细铜丝连接,千变万化的动作与表情则借助一种名为“刮皮胶”的胶体粘合而成。


而如果非要问,为何上世纪六十和八十年代是中国动画的黄金时期,只因当时的每部动画都在前人栽树的基础上继续造林。


同为剪纸动画的《南郭先生》,又在创作中融入了汉代的画像砖工艺,从而让充满反讽意味的寓言更富历史厚重感。


剪纸动画《南郭先生》,在创作中融入了汉代的画像砖工艺


而略一对比,也不难发现,与当下的中国电影一样,中国动画也丧失了中国特色。然而,此前,无论是我国第一部彩色动画长片《大闹天宫》,还是十年浩劫过后的鸿篇巨献《哪吒闹海》,都用京剧的锣鼓点烘托孙猴或哪吒闹天或闹海的行动线,这一鲜明的中国元素让国产动画的独特气质立竿见影,也充分阐述了何为民族的才是世界的。


而《大闹天宫》里的经典动画形象“齐天大圣”,脸部红鸡心,蓝眉毛,咖啡色猴腮,一顶贝雷帽,一条亮围巾,黄上衣配红裤子搭黑靴子,既鲜活灵动,又美观雅致。



如此气度不凡,还因团队请来“南派猴王”郑法祥亲临授课,大师的造诣精深与动画师的用心至极,以致时隔54年,年近八旬的后者还能刀枪与棍棒,都耍得有模有样。至于《大闹天宫》中的另一绝美造型——七仙女,则取材自敦煌莫高窟的飞天壁画。


动画师为创作《大闹天宫》用心至极,以致多年后依旧刀枪与棍棒,都耍得有模有样


难怪“阿童木之父”手冢治虫也拜倒在大圣的“虎皮裙”下,而手冢当年之所以弃医从文,正是在看过中国万氏兄弟的《铁扇公主》后才痛定思痛,最终决意冲破世俗束缚,投身朝思暮想的动画天地。难怪有人说,动画从来都是一门世界共通的语言,只要能深刻隽永,就会拥趸甚众。



而曾经的我们,即使一穷二白,也能创造出绝无仅有的世界级动画名篇,但如今虽国富民强,却只有振兴中国动画的口号,鲜有振奋人心的作品出现。


显而易见,硬件设施早已不是问题关键,半个世纪之前的中国动画单从画面构成而言就已相当美轮美奂,而如今我们最为缺乏的正是《大闹天宫》用四年磨一剑的齐心协力,缺乏的是深入当地采风的热忱和耐性,缺乏的是对中华文明的继承和发扬,缺乏的是对动画本身的敬畏和执着。


所以,和重塑中国足球类似,皆是态度决定一切,对于中国动画来说,先有正视才会有改变!



文|浮光掠影

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