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枪火

年代:更早

导演:杜琪峰

主演:黄秋生 吴镇宇 吕颂贤

类型:动作犯罪剧情

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播放源: 土豆

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这胖子爱看电影
用故事打动人心.........

确认过枪火,它是近期最爽的警匪片!

fatmanmoive     2018-06-27 09:58:39

网络得分从6.7一路到现在的7.0,并且还有自来水粉丝,评论发酵之势,


胖哥确认过了眼神,应该是对的片儿。


《贼巢》( Den of Thieves)


应该是近期好莱坞警匪片的一次复刻重现,还魂再造。


好莱坞警匪片的巅峰应该是《盗火线》(heat),双雄对决模式在片中呈现出前所未有的非凡魅力,


阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗贡献了最具话题性的角色冲突,无论是戏里还是戏外,亿万观众都期待两位在《教父2》中隔空相对的伟大演员在片中早点“确认眼神”,完成史诗性的一次“摩擦”。


终于在全片进展到第二幕中段时,两人第一次相遇,他们惺惺相惜,为了各自的“存在”甘愿牺牲一切,他们遭受背叛,孤独,挫折,他们是唯一欣赏对方的人,可身份的冲突让他们必须决一雌雄。


最后,他们以男人的方式握手,完成了生离死别的“告慰”。


第二幕高潮那段街头巷战,还有第三幕结尾的机场对决,可谓枪战片教科书式的经典,为了达到专业的持枪水平和团队配合,演员们都在特警队接受了严苛的训练,知道他们也可以像特警们几秒内熟练的换上弹夹,顺便再耍酷一番,导演迈克尔曼才肯罢休。


于是,经典诞生了。


《贼巢》是低纬度的“盗火线”,在人物建构,冲突矛盾,甚至剧情节奏上都有模仿的痕迹,高潮的街头枪战足够出彩,从重型机枪到手枪的使用都威风凛凛,甚至叙事和转折上也算得上合格。


导演克里斯蒂安·古德加斯特,前有《伦敦陷落》和《单刀直入》两部B级动作片,都是那种靠膨胀的肌肉,倒塌的建筑来取胜的视觉系,男性荷尔蒙大片。


《贼巢》中,他最大的问题还是在人物刻画上的轻飘飘,支线故事为了丰满人物,洒落各处,没有串联,断裂失衡,失去了一气呵成的顺畅,那种建构的本质暴露无遗,功能性大于感染力,使人出戏,少了共鸣。


所以,《贼巢》是一次复刻,勾勒出了经典的线条外貌,但少了关键的色彩,仅有皮肉,少了魂魄。


《贼巢》讲述了暴烈警探尼克(杰拉德·巴特勒 饰)死磕悍匪梅利曼(巴勃罗·施瑞博尔 饰)的故事。


梅利曼一伙对抢劫银行上瘾,他们步步为营,企图靠时间差,偷龙转凤,盗走

已经被银行消除标记的“干净”钞票。


美元上都被银行做过标记,一旦使用,就会留下痕迹,但销毁钞票之前,他们首先会给钞票消除标记,再做销毁,梅利曼就企图在钞票消除标记后,被销毁前来一次中途“截流”。


影片依然运用了典型的双雄对决,人物刻画上,功能性突出,层次感稍逊。


尼克是一位非常规的警探,被称作最具流氓气质的警察,拉帮结派,是境界中的法外之徒,整个小团队是带着警徽的匪帮。


套取线索靠威胁,私生活混乱,酒精和神经性药物是抓捕罪犯后的自我放纵,于是他失去了家庭,妻子寄来了离婚申请书,


他地痞流氓式的来到亲戚家耍横,只能换来妻子彻底的心灰意冷,他在校外偷偷看到女儿的身影会流泪,他只能把怨气撒到罪犯身上。


尼克和盗火线中的阿尔·帕西诺一样是孤独的,他欲望的对象,存在的理由不是其他,只能是一次又一次的抓捕,他爱他的罪犯,胜过一切。


但两位角色的塑造和变化之间的差距是全方位的,


阿尔·帕西诺和妻子从和睦到分裂,甩出的电视机是他对于生活的抗议,也是他逃避生活的表征;


而杰拉德·巴特勒饰演的角色的孤独是刻意的,他收到离婚通知书的一刻,朋友的调侃消解了所有的深度,变成了一次隔靴搔痒的张扬。


最后,支线甚至无法给出结尾,不了了之,


而《盗火线》中,警察妻子女儿的一次自杀却划开了生活的困扰,给了观众足够的震撼,也给人物提出了最后的通牒,把他的孤独营造到了最高点。


《贼巢》中,警察的对手自然需要更为挣扎的刻画,梅利曼是退役军人,盗亦有道,不会杀害无辜,只杀要拿枪的,穿制服的。


他是冷酷的,把同床的女人让给警察为了套取情报,兄弟被击倒,他会直接离开,他会衡量得失,迅速做出最理智的判断。


他不怕威胁,在靶场,两位主角第一次相见,


两人暗自较量, 梅利疯狂的宣泄着内心的狂怒,一枪又一枪击打着脆弱的枪靶,他们不需要一句口头上的交流,一切都在枪火声中完成了确认。


随后,他潜入尼克的家,留下了一把装好子弹的手枪,尼克发誓一定会给他铐上手铐,梅利回敬“绝对不会有那一天”。


尼克和梅利的对立和人物属性和《盗火线》的双雄有着高度重合,它极力在丰富人物的层次感,但支线故事的繁杂反而让人物失焦,前后断裂。


《贼巢》完成了功能性的建造,但了无新意,太过刻意。


叙事上,《贼巢》以抢劫银行装甲车开头,埋下伏笔,中途临时改变计划,双方智斗,


一边守株待兔,以逸待劳;


一边调虎离山,金蝉脱壳,


偶然性的凸显,以宿命感击败了逻辑性,


梅利曼拿出重型机枪,直接架在车上,子弹穿透一连串汽车的挡风玻璃,宣告了高潮的开始。


不得不说,结尾长达半小时的街头追捕是精彩的,干净利落的剪辑,壮汉们重型武器发出的火舌绝对能震慑住观众,相互之间的配合撤退也能看出专业训练的影子,


当梅利曼身受重伤,一只手臂无法动弹时,镜头给了一个他用脚底换弹夹的特写,那是垂死挣扎的不屈不挠,也是导演凸显风格的一次心机露馅。


《贼巢》由于时长的限制,把《盗火线》第二幕的高潮和第三幕的高潮融合在了一起,从马路,街头到狭窄的过道,毫不留情的完成了两人的绝命较量。


在欲望抵达最高峰的一刻,失落感大于了片刻的快感,


尼克被抛回了无聊生活,


梅利曼留下了失望的眼泪。


为了制造变量,《贼巢》还在影片中设计了一位看似柔弱的黑人角色,当真相大白时,我们才发现,最聪明的人从来不出手,往往会隐忍,他转移了所有人的注意力,


河蚌相争,渔翁得利,


动手的全都输给了这位动脑的。


白人成为了暴力的武器,黑人赢得了最终的胜利,这大概是《贼巢》最为值得人玩味的一点吧。


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