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水形物语

年代:2017

导演:吉尔莫·德尔·托罗

主演:奥克塔维亚·斯宾瑟 莎莉·霍金斯 劳伦·李·史密斯

类型:冒险其他剧情

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播放源: 暴风

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《水形物语》大量「抄袭」还得奖,这对吗? | 虹膜问答

IrisMagazine     2018-04-17 15:00:05

这是「虹膜问答」栏目的第六篇,什么是「虹膜问答」,以及往期推送请查看:


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提问者:木易三告


怎样看待《水形物语》大量致敬(借鉴)各种电影,并获得奥斯卡最佳影片?


回答者 | 于昌民

爱荷华大学电影学博士


好莱坞自古以来便有提倡、营销自身传统的历史──二十世纪初,电影总在挣扎地让大众承认自身的艺术价值。


有人认为电影只是复制现实,有人认为这种工业大众媒体只不过是哗众取宠,没什么技艺风格可言,跟杂耍马戏没什么两样。


奥斯卡的诞生便是为了应付如此的焦虑:如果那些高傲的艺评认为电影是没有传统的艺术,那么我们就来搞一个。


在多年的演变下,整个颁奖仪式有点像是说「我要把大奖颁给那些肯定并发扬(美国)电影史传统的作品。」


《艺术家》是如此,《水形物语》也不例外。


《水形物语》


美国学者大卫·波德威尔的新书《再造好莱坞》(Reinventing Hollywood : How 1940s Filmmakers Changed Movie Storytelling)就强调了1940年代的影人们如何「偷」别人的材料来用,东改西补,更进一步建立了某种致敬的典范。


波德维尔认为1940年代的导演与编剧透过许多既定的「模板」加入了时下的材料,来推陈出新。


某个程度上,我们得把这样的状况看成某种电影的「生态系」,每部作品和其它作品都有着相生相辅的关系,没有作品能够仅仅靠着创作者的天才凭空而生。


《水形》把这件事情完全拉到台前,让有点内行的好莱坞评审们能够觉得自己的体制受到肯定。


《水形物语》


但对于影史的致敬,导演要做的是外行看热闹,内行看门道。


《黑湖妖谭》、《美女与野兽》这类简单的例子就不用多提,但女主角楼下戏院放的《路得记》则有更深一层的意义──除了这部圣经影片当中,路得从异教徒转信一神教以外,更值得我们注意的是《路得记》的科技形式。


《水形物语》


当影片当中的「他者」从公寓中脱逃出来,他不是跑去别处大开杀戒,而是深深地为楼下戏院中所放的影片而着迷,看得目瞪口呆。


由当代数字科技所创造出来的水中神祉,也会为电影史上的种种奇观感到兴奋、讶异而难以转开目光──这不就是肯定电影艺术价值最好的手段了吗?


即使当代观众不记得《路得记》这部影片也没有关系,好莱坞总是会创造与提供更为让我们震撼的奇观(这样的说法也适合解释《头号玩家》这类作品──电影史才是新媒体的养分)。


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