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年代:2016

导演:李晓雨

主演:梁丹妮 赵子琪

类型:剧情

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拿下小金人后,我们和陀螺打了通电话

ent_Institute     2018-03-16 17:33:58

 “作为一个讲故事的人,普通的喜剧或者爱情片,我可能做不了,但是像这种基调暗黑的有关犯罪和战争的电影,才是我内心想做的”。


 “在墨西哥,如果你跟人讲看到一个鬼魂,人们会让你再多介绍一下TA”,越洋电话那头,远在好莱坞的吉尔莫·德尔·托罗轻笑着,同一众中国媒体谈论着自己的老家,“这就是墨西哥,现实和神奇总是可以共存”。


而离开墨西哥很久的他,在好莱坞也过上了另外一种“现实和神奇共存的生活”。在这里,他可以把自己那些源自老家的奇异想象在大银幕上变成现实,也可以在作者电影和商业大制作之间无缝切换,同时,他也拥有了海量收藏品的“神奇山庄”。


关于自己的电影,吉尔莫·德尔·托罗最近的神奇表现,是他的《水形物语》收获的第90届奥斯卡小金人,而在此前,这部新作已有金狮傍身。


内地的影迷们不用眼馋了,3月16日,《水形物语》会在中国上画。小金人到手不及一天,吉尔莫·德尔·托罗(下简称“陀螺”,这是中国影迷给他的昵称)就通过越洋电话同国内媒体们聊了聊他的这部大热作品。如今,奥斯卡总算没那么快就凉下来喽。

▲《水形物语》海报

撰文:影视圈记者 许嘉

《水形物语》的文化根源,

来自家乡墨西哥

大银幕上的《水形物语》,视觉上的美妙无可置疑,它也因此拿下奥斯卡最佳艺术指导,“陀螺”却直言“我们的预算也不是特别多”,但是为了能实现自己构建一个全新世界的雄心,他和剧组花了不少时间仔细地打磨。


据说最初“陀螺”曾想将它拍成一部黑白电影,最终我们看到的是一个绿色做主色调的彩色电影。“彩色电影和黑白片太不一样,而这种色彩,需要在镜头之前加滤镜,来调节色调”,绿色也恰巧是自然中水的主色之一。

 

从早期的《鬼童院》《潘神的迷宫》到近年的《猩红山峰》,“陀螺”的邪典趣味早已成为他的标签。这些奇诡想象,也大多源自导演本人浸淫的墨西哥文化。

▲《猩红山峰》海报


他在《水形物语》中创造的人鱼和爱情,“这就是墨西哥的风格”。


“陀螺”直言,“墨西哥的创意和北美其他国家的创意完全不同。”就像本届奥斯卡最佳动画长片《寻梦环游记》对墨西哥亡灵节的描绘一样,这个拉丁文化和美洲土著文化融合的国度,他们对任何超自然事物的态度都更加泰然,甚至能在其中找寻到别样的快乐。

▲《寻梦环游记》中的亡灵


“我经历过很多奇怪的事儿,我还曾经听过两次鬼魂的叫喊呢,真的!”即便跟电话这边的人隔着一个太平洋,以及更遥远的文化沟壑,“陀螺”依旧没有放弃让人相信他的神奇现实。


墨西哥三杰:

“我们都是对彼此有影响力的朋友”

这些年来,墨西哥导演在好莱坞成绩彪炳,几乎包揽了这些年奥斯卡最佳导演奖项。


阿方索·卡隆凭借《地心引力》获得第86届奥斯卡最佳导演奖。

▲《地心引力》剧照


亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图凭《鸟人》获得第87届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

▲《鸟人》海报


凭《荒野猎人》获第88届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

▲《荒野猎人》中的小李子


加上吉尔莫·德尔·托罗今年获得的第90届奥斯卡最佳导演奖,年龄相仿,意气相投,从出道起就互相扶持的三人被称为“墨西哥三杰”。对于这个称呼,“陀螺”表示很喜欢。他说,“我们过去10年、20年一起成长,我们互相咨询,我们就像兄弟一样,我们真的是对彼此有影响力的朋友。”

▲墨西哥三杰,从左依次为阿方索·卡隆、冈萨雷斯和吉尔莫·德尔·托罗。


人鱼的故事,

也受到了《西游记》的影响

墨西哥人的超凡想象力,没想到,也能和遥远东方的神话有了共鸣。据说,在“陀螺”的收藏中,竟然有孙悟空的雕像。

▲六小龄童饰演的孙悟空


他坦言,小时候自己就知道《西游记》故事,非常喜欢美猴王这个经典形象,“他(孙悟空)有点淘气,不是个很有同理心的神仙,但是,有关他的故事又能打动人”。


而孙悟空带领师徒几人西天取经的故事,对“陀螺”的影响颇大,“他们几个人一同上路,在征程当中寻求完美,这个理念很感人”。

▲师徒四人西天取经


同样,在《水形物语》当中,几个身处社会边缘的人类主角为了拯救人鱼站在一起,这样的设计,在陀螺看来,同西游故事有着异曲同工之妙,“都是不同背景的人,团结起来追寻真理”。


人鱼是自然的化身,不存在好和坏

 同他的邪典趣味相伴而生的,是吉尔莫·德尔·托罗对世界的忧郁态度。《水形物语》表面上呈现的,似乎是一个简单又老套的爱情童话。


但是,在这个暗绿色调的冷战世界中,存在着太多无望甚至绝望的冷酷事实。


美苏争霸的宏大目标和个人的良心,社会主流的规训和自我性向的困境,安全也无望的同类生活和纯粹为爱的异类召唤,《水形物语》中的男男女女,都游荡在各自的苦海之中。


从西班牙内战到美苏冷战,“陀螺”的作品里,一直少不了那些人类历史上最绝望的时刻。“从历史的角度看,战争无疑非常残忍,而最好的诠释战争的方式就是比喻,通过神话的奇妙想象同现实的残酷进行对比,《水形物语》就是如此。”

 

因此,你会看到,在“陀螺”的影像世界里,总有一些残酷和浪漫的结合体。


比如,《水形物语》中的人鱼,T A遭受到人类的诸多折磨,在你要开始同情T A的时候,T A又能生吞活剥一只可爱的猫咪。


在托罗眼中,这样的角色“不能说T A好或是坏,T A是自然本身的化身,而自然是不能用人类的律法或是道德感来衡量”。


对于导演本人而言,人鱼“代表的是一种纯洁,而这种纯洁和无辜并不是一个概念”。正所谓“天地不仁,以万物为刍狗”,这句东方圣贤之言,放在此处刚刚好。


电影里,

满目皆是导演个人观影趣味的私货

 除开墨西哥文化对托罗的影响之外,迷影,也一直是他无法也不会摆脱的创作源泉。《水形物语》对电影史的致敬,以及来自导演个人观影趣味的私货,满目皆是。

▲《水形物语》电影设定书


女主角的家就在一座电影院的楼上,而在故事里,许多老电影也出现在“银幕的银幕中”。


“爱和电影,是治愈的元素。”这样的答案,只有“陀螺”这样的迷影中年才能说得出来。而《水形物语》这部作品可以出现,同样来自这个墨西哥裔导演的电影之爱。


在B级片历史上,1950年代的《黑湖妖谭》是一个重要的存在,这部电影对小时候的“陀螺”有着颇深的影响,“《黑湖妖谭》讲了一个非常好看的故事,然而,这个怪物的结局很糟糕”。长大之后,终于可以自己拍电影的他,决心改变这个怪物的结局,这才有了来自“黑湖”的人鱼的重生。

▲《黑湖妖谭》海报


 “这能满足我自己情感上的需求,电影能帮我实现这一切。”这就是吉尔莫·德尔·托罗,一个看起来永远天真浪漫的幻想狂人,同时,他又对这个世界的冷漠和残酷有着自己的悲悯。

▲导演吉尔莫·德尔·托罗。


“作为一个讲故事的人,普通的喜剧或者爱情片,我可能做不了,但是像这种基调暗黑的有关犯罪和战争的电影,才是我内心想做的”。

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编辑助理:陈俊燕


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