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三分钟

年代:2010~2014

导演:陈可辛

主演:不详

类型:剧情其他

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播放源: CK电影

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一个让你看到燃的电影公号...

陈可辛可不只有「三分钟」

film5252     2018-02-14 01:01:29


一部名为《三分钟》的微电影,在发布之后迅速占领了许多人的朋友圈。

 这是条iPhone X的创意广告。

 看完微电影的你感动归感动,但最好不要妄想买一台手机就能实现自己的电影梦。

 因为你只有手机,但人家有各种各样的设备。

 更重要的是,电影的人叫做陈可辛


文/李霁琛

突然,陈可辛成了“感动”的代名词。

 

他一定不会感到意外。

 

作为香港最出色的“感动制造专家”之一,陈可辛深知不管是在香港还是内地,不管是在90年代还是现在,能够打动人心的情感是不变的。

 

《三分钟》的亲情内核,会让我想到几年前的《亲爱的》。

 


你也许说不出陈可辛镜头下的情感究竟高明在哪里,但你一定感受得到那份久违了的触动。

 

细腻的陈可辛,总是能将最真切的情感以最合适的影像化处理方式呈现给观众。

 

1991年的《双城故事》如此,1997年的《甜蜜蜜》也是如此。

 


很多人都对《甜蜜蜜》念念不忘,我也曾为黎小军和李翘的爱情动容,也曾因豹哥背上的纹身而落泪。

 


二十多年来,能超越《甜蜜蜜》的华语爱情电影实在鲜见。

 

但我最喜欢的陈可辛电影,其实并不是《甜蜜蜜》。

 

如果只能推荐一部陈可辛的电影,我想我会选择:

 

《三更之回家》

 


其实还蛮冷门的,大多数影迷聊陈可辛的电影,数到五部之后才可能提到这部片子。

 

这是部恐怖片。

 

先别着急害怕,它的感动能量密度并不亚于《甜蜜蜜》。

 

2002年,香港的陈可辛、韩国的金知云、泰国的朗斯·尼美毕达分别拍了三部短片,组到一起变成了一部《三更》。

 

这里面,陈可辛的《回家》最有意思。

 

因为《回家》远远超出了恐怖片的范畴。

 

53分钟的时长,剧情几度反转,更藏着一段旷世奇恋。

 

警察阿伟,带着儿子搬了新家。

 

儿子的不正常反应让阿伟注意到了邻居于辉的反常。

 


这个看上去温和儒雅的男人除了倒垃圾和购买生活必需品外,几乎足不出户。

 

屋里更是总坐着一个好像瘫痪的女人。

 

一天,  阿伟的儿子突然失踪了。

 

阿伟怀疑这和于辉有关,便去一探究竟。

 

当他发现于辉家里那个瘫痪的女人其实是一具死尸时,于辉出现在了他的身后。

 


阿伟被绑了起来。

 

于辉依然温和儒雅,说话慢条斯理,看上去没有半点儿攻击性。

 

观众看到这里,多半都会觉得于辉是一个变态到极致的杀人犯,只等着看他如何折磨阿伟了。

 


阿伟却从于辉口中听到了更让人毛骨悚然的故事。

 

于辉说那个已经死掉的女人是自己的妻子海儿,在三年前海儿患上肝癌,无药可医,于辉亲手将她掐死,是为了用自己的办法将妻子救活。

 


于辉每天给妻子的尸体用中药洗澡,将尸体呵护地无微不至,是因为他确信自己能够和妻子重聚。

 

阿伟当然觉得于辉疯了。

 

他对于辉从畏惧渐渐转化成了同情,他不相信这个痴情的男人真的能等回妻子的重生。

 

没有人会相信。

 

但于辉相信。

 

阿伟进于辉家的时候,距离于辉所说的三年之期还剩三天。

 


三天过去,阿伟看到了奇迹。

 

海儿真的有体温了。

 

她眨了眼睛。

 

但就在这时,警察破门而入,解救了阿伟,也带走了于辉。


当于辉看到妻子也被当做死尸带走的时候,他跑了过去。

 


于辉一路跑,妻子渐渐醒。

 

没想到,一辆车撞向了于辉。

 


悲剧已经注定,本可以团圆的夫妻,彻底变成了两具冰冷的尸体。

 

此时,阿伟得知,六年前于辉也曾身患癌症,却在三年前痊愈。

 

他看到了海儿录给于辉的视频。

 


海儿在视频里说:

 

“懦弱的女人比坚强独立的女人有福气……你不在的那三年,我一个人孤独地面对整个世界,慢慢地我开始变得坚强、独立,却再也没有了福气……”

 

“如果再让我做一次选择,我宁可死的那个是你,活的那个是我。因为死的那个,不过是睡了一场觉,活的那个,却要天天受苦。”

 

原来,同样的等待曾在三年前就完成过一次。

 

第二次,差点就成功了。

 

奇情绝恋,莫过于此。

 

面对死去的爱人,得有多强的决心和忍耐力,才能日复一日地坚持着同样的事情,完成三年在外人看来荒诞至极的等待呢?

 


海儿敢等,也愿意等。

 

于辉也没有辜负她。

 

他们的爱情让我想起《神雕侠侣》里的杨过和小龙女。

 

书中两人都身受重伤奇毒,眼看命不久矣,聊起生死,小龙女对杨过说:

 

“听说黄泉路上有个孟婆,她让你喝一碗汤,阳世种种你便尽都忘了。这碗汤啊,我可不喝。过儿,我要永远永远记着你的恩情。”

 

这种“不喝孟婆汤”的爱情,有几个人曾遇到过呢?

 

于辉和海儿是不幸的,在将要完成奇迹时功亏一篑。

 

他们也是幸运的,人海之中,找到彼此,就有了真意义。

 

《三更之回家》我看了三遍。

 

看第一遍时,我震撼于故事的“不按套路出牌”;看第二遍时,我感动于于辉与妻子的生死之恋;看第三遍,我则深深为影片中细节设置的精巧所叹服。

 


《回家》一开始,场景设在一个照相馆中。

 

照相馆里有一个红衣小女孩,不愿拍照。

 


看到后来,我们知道这个小女孩其实是于辉和妻子流产的女婴。

 

照相馆其实是阴阳两界的通道,小女孩不愿照相,是因为她不愿意孤零零地去到阴间。

 

到影片结尾时,于辉和妻子都出现在了照相馆里,和小女孩一起合照,这才叫做《回家》。

 


这中间有一个重要的关节。

 

阿伟之所以找到于辉,是因为儿子走失,而他的儿子,正是被红衣小女孩带到了照相馆。

 

于辉一家阴世重逢,这才有了阿伟父子阳间再会。

 

细思极恐。

 


当然,你大可不必细思,我倒是希望导演的初衷会是偏温情的。

 

在影片中,除了红衣小女孩这个角色的设计,有两场戏我最佩服陈可辛。

 

一处是于辉在浴室亲吻妻子,另一处是分别通过两个视角展示于辉撞车的过程。

 


前者尽显浪漫凄绝,后者加重悲怆怜惜。

 

陈可辛善于拍“情”,门道极深。

 

你如果仔细观察,会发现影片中有许多值得玩味的细节。

 

比如于辉手中的啤酒瓶,比如阿伟憋尿时于辉给他接尿的尿壶,再比如房子角落里电视中的海儿,以及红衣小女孩脸上露出的微笑。

 


将温情与恐怖揉在一起,还不显得突兀,少有导演能做得到。

 

拍奇情,能让情不被奇盖住,殊为不易。

 

陈可辛既能让观众头皮发麻,又能让观众心中生暖。

 


他能够用最恰当的手段调动观众的注意力,掌控观众的情绪。

 

这就是他总是能将商业和艺术结合得很好的原因。

 

他的电影,卖座又拿奖。

 

原因很简单。陈可辛有出众的讲故事能力,又对细节有着敏锐的感知,他懂得观众的需求点,又具备极高的艺术修养。

 


在香港导演中,陈可辛是北上发展最成功的的一位,其根本原因还是他的全面。

 

他全面的创作能力赋予了他极高的适应能力,什么样的题材到他手里都能呈现出最佳水准。

 


对演员的调教,就可见一斑。

 

常有人说黎明是偶像派。

 

但到了陈可辛的电影里,黎明就是演技派。

 

他是青涩的黎小军,也是痴情的于辉。

 

在《三更之回家》中,黎明将于辉这个角色诠释得淋漓尽致,几处精神与情绪上的变化,全都演了出来。

 


你看他在得知警察将要进门时的表情,就知道什么是影帝水准。

 

事实上,黎明也确实靠这个角色拿到了当年的金马影帝。

 

对于陈可辛来说,这也是司空见惯。

 

他培养出的影帝影后,数不胜数。

 

一个好的导演,不但能成全自己,也能成全演员,更能成全观众。

 

当我看到陈可辛以《三分钟》刷爆朋友圈时,我也有几分感动。

 

这种感动更多来自那部微电影之外。

 

陈可辛一个人的身上,就让我看到香港电影的过去和未来。

 


看到这个名字,我能想到港影的黄金时代

 

我会想到《新难兄难弟》里的春风街,会想到《甜蜜蜜》里邓丽君的歌声,会想到《金枝玉叶》中短发的袁咏仪。

 


我也能在他身上看到未来。

 

陈可辛不炒冷饭,不卖情怀。

 

他依然在坚持寻找香港电影新的可能性,在现实主义题材中,他还是能挖掘到触动人心的真情。

 

当张家辉变成了渣渣辉,香港电影似乎也在向暗淡的方向转变。

 

但陈可辛没有变。

 

他的没有变,就是他一直在变。

 

你一定还会被他感动,不只是「三分钟」


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