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嘉年华

年代:2017

导演:文晏

主演:陈文淇 周美君 史可

类型:剧情

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播放源: 暴风 CK电影

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南都娱乐年鉴·电影榜 | 十佳电影:一场现实题材的“嘉年华”

nd_ent     2018-01-13 07:02:38


嘉     年     华


2017年的国产电影,

是一场现实题材“嘉年华”


新一辈的电影人,

陆续书写上世纪最后二十年的中国光景;

更有担当者,

开始讲述当下最为无处呐喊的成长困境;

年长的电影人,

即便是穿着数十年前的服装、

用黑白画面述说旧事,

实际上也在映照当下。


“十佳电影”里,

你将看到不少新晋电影人的果敢和担当。

资深电影人,

也在过去一年发出牛叉闪闪的光芒。


2017年的十佳席位,

未能容下所有值得记录的院线国产电影。

我们也给《妖猫传》、《喜欢你》等片子

预留了一席之地。


国产电影的2017年,

除了作品,还有事件

翻开这叠电影榜,

你还将看到发生在过去一年的

国内电影界的大事、朝气蓬勃的数字、

让人扶额的怪现象……


每一回,我们在年鉴·电影榜相见,

回味过去一年的亮点槽点

最终总会心存希望,呵呵一笑,迎向新年。


因为,我们都爱(国产)电影。


出品:文体副刊中心

监制:崔向红 

统筹:王欣

编辑:伍洁敏

特约撰稿:许嘉 刘平安 吴嘉骏

实习生:曾焜恒

美术编辑严丽萍

美编助理:刘艳兰

校对:梁飞飞 凌淑琴 严文静 陈宁


          十     佳     电     影           


NO.1 

嘉年华

文/刘平安

《嘉年华》在创作上是大胆精辟、魄力果敢的。涉及未成年人性侵题材,不仅未选取露骨有噱头的暴力角度,核心事件的正面镜头一个没有、甚至连“性侵”二字都没出现过。


相反,它对准周遭的“旁观者”——父母、目击者和有关部门渐次登场,黑户、权钱交易、性交易、家庭教育等问题也被自然带出⋯⋯在创作者的镜头里不见残酷,但流淌其中的暖意、善意和小女孩的纯真视角,倒更凸显了现实的黑暗。它更着意讽刺外界对女孩的二次伤害,让人心寒。


女导演文晏为影片赋予温柔却有力的女性视角,《嘉年华》旨在说明一个类似“丧钟为谁而鸣”的问题,“旁观者”也无法置身事外。这份作为一名电影人的胆量和担当,在2017年的华语片中,尤为可贵。


NO.2 

大护法

文/许嘉

直面现实的勇气,以及,将这勇气化为艺术的能力,是《大护法》弥足珍贵的品质。


权力畸变和人性泯灭的反乌托邦世界,《大护法》展示得淋漓尽致,花生人的逆来顺受、无知又自私,假神仙的色厉内荏和贪婪无耻,令我们立刻对证古往今来独裁时代的两极群体。而花生人反转乾坤之后,又调转枪口杀掉不同意见的同类,如此暴虐,更让人想起各种主义下的历史循环。


在这方寸寓言间,来历不明却武功超凡的大护法,和寄情山水无心权力的太子,仿佛重压之下,那些无力个人的一体两面,或是幻想着有超人能力,以暴易暴,维护自己的正义,或是天真地“两耳不闻窗外事”,以无关他人的精神追求,犬儒生存。惨淡现实挤压成诡异又绚丽的想象,《大护法》果真是成人才懂的动画。


NO.3 

不成问题的问题

文/许嘉

文人电影,自1940年代断裂,又在1980年代短暂复活,此后,终在《不成问题的问题》再见一回真身。


老舍目光如炬,看透中国人的世故顽疾,由梅峰经影像重现,丝毫不损原著精髓。范伟将丁务源磨炼成“现代国人标本”,对权力天生敏感,对人际关系尤擅琢磨,玩弄规则,只为目的。丁务源永远“表演”着自己的人生,面对千人,便有千面。更妙的是,梅峰的剧作和范伟的表演,更爱留白,反而让这角色变得善恶模糊,虚实不明,比之那好莱坞电影里棱角分明的恶人,丁务源更让人看得脊背发凉。


散而不乱的视点游弋,喻体丰富的意象设计,白而不空的春秋笔法,《不成问题的问题》承接自中国古典文学的气韵,纯正又生动。


NO.4 

芳华

文/许嘉

《芳华》是鼓胀的,不愿节制的,视角暧昧,心绪复杂。冯小刚的作品,永远有机心,但这一次,他更多了些过往的不舍,和青春的自我想象。


他用在电影开场的长镜头,灵动自然,散布在文工团里的音符色彩、身体风貌、环境细节、人物亲疏,随着镜头,层层叠叠浮上银幕,时代潮水润物无声。技巧称不上出奇,胜在创作者恣意流动的情感。影片虽有命题作文的意味,但,站在视线另一端的文工团员严歌苓,到底让人看到隐藏在“芳华”之下的残酷底色,被侮辱和被损害的,依旧是无根的普通人。


《芳华》看似坚定地展现上一代的大好年华,骨子里却满是犹豫和暧昧。那个时代带给冯小刚和严歌苓的悠扬与压抑,积极与消极,早已融于他们的血液。


NO.5 

相爱相亲

文/刘平安

通过“迁坟”的矛盾巧妙串联起三代女性的生存困境和爱情抉择,尽管故事从死亡开篇,更触及葬礼、骨灰这样的禁忌话题,叙述却是难得地举重若轻。全程轻描淡写地讲述家长里短,却没有一秒是无聊的,看得人哭哭笑笑、好不动情。如此看来,张艾嘉的这部“爱的教育”,不仅没有落入鸡汤和说教的窠臼,而且还更进一步,成功捕捉了生活的烟火气息和人情味。


散落在各处的“神吐槽”,在创作上定颇费心思,但观看时又浑然不觉有设计的痕迹。而除了幽默的台词调剂,诸如“证明你妈是你妈”的中国式办证难题和“老娘舅”式的媒体闹剧,也能博君一笑。这次,一部中国风味的家庭剧情片成了,难得、难得。


NO.6 

明月几时有

文/刘平安

就算是红色题材,都丝毫不妨碍许鞍华将自己特有的文艺质感和感性观察,坚持到底。不变的大时代、小人物、众生相,细腻动人、娓娓道来。看似是散、淡的群像故事,随着人物渐次出场,似有股魔力般引君入瓮,时代的风声鹤唳跃然纸上,全员在线的表演令角色各自出彩。


还有些反套路的玩法:炮火纷飞、地动山摇、血肉横飞、刀光剑影——通通没有。本该最残酷的对战镜头,被拍成慢镜的“子弹烟花贴身舞”,惊心动魄又浪漫唯美。还有“不要连累队友”这样的神吐槽,举重若轻、活泼可爱。在悲伤的氛围下,《明月几时有》又是有温度和希望的。看到最后,惊觉人事就这样沧桑变幻了,但见那一记时代的蒙太奇,斗转星移、明月正高挂。


NO.7 

冈仁波齐

文/许嘉

作为导演的张扬可以拍出《冈仁波齐》,同藏族民众面向神山的信仰类似,两者依靠的都是玄妙又飘忽的精神力量。


没有步步为营的剧本,一群普通的藏人前后,只有起点和终点,以及漫漫长路上,有限的关键情节点和更多未知的真实生活。近乎苦行的创作,才能用超强的忍耐和安之若素的静观,遇到灵光闪现的影像,而这种方法,也最大程度上减少了外族观看的猎奇感,更多平淡真实的视角,令我们看到一种信仰和信仰之下的生活之间,那层朴实又生动的交流。


许多人都会慨叹冈仁波齐的神奇壮美,但,《冈仁波齐》里最动人的镜头,是风尘仆仆的藏人在路上遇到水洼,他们犹豫一下,便从水中磕着长头而过,人人都笑着,在疲倦的旅途中,这小小插曲足够他们心生喜悦。人生何不如此。


NO.8 

八月

文/许嘉

当新世纪已走过接近五分之一,生于1980年前后的影像作者们,终于开始反思上个世纪最后二十年的社会变迁。在一众回望之作中,《八月》的目的性最弱,它更像导演张大磊私人的情感流动,随着作者旧日回忆,在时代的堤岸间随遇而安。


那时的体制改革,给大院子弟带来的忧愁,萦绕在《八月》的角落里。当我们在结尾,看到父亲寄给儿子的录像带里,终于离开体制,跟着“最先富起来的人”走向远方的男人,转头面向银幕,镜头中旷野中的风,忽然真切起来,变革远未结束。


NO.9 

一念无明

文/刘平安

200万港币预算、16天拍摄期,创作条件的极端苛刻,反倒突显了新人导演黄进的强悍把控力。


影片很写实,精神病人被一步步逼向更边缘的边缘,这故事“丧”得让人喘不过气。而在六七平米的逼仄板间房里,除了一对复杂的父子关系急需修复,还映照出了更令人脊背发凉的现实——整个社会的势利寒凉和病态的金钱至上观念,真正癫狂的是这个畸形的世界。


NO.10 

二十二

文/刘平安

影片在创作上缺憾不少,但导演的“抢救式记录”,值得万二分敬重。而在市场上,经由明星大V的加持和观众“自来水”的捧场,一路逆袭到收获1.7亿票房,不仅打破了纪录片的票房天花板,还通过院线放映顺利触达到更广泛的观众,可喜可贺。


题材虽然残酷,《二十二》却处理得很淡、很克制,既不刻意煽情、更不消费话题。与“慰安妇”最相关的尖锐问题,大多选择了点到为止。它选择聚焦奶奶们晚年生活的柴米油盐和病痛欢喜,温情、真实。除了避免二次伤害,似乎也在试图帮助奶奶们撕下“慰安妇”标签,让她们回归“普通人”和“生活”本身。

微信编辑:张思毅

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