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破天荒

年代:2010~2014

导演:罗金耀

主演:晋松 草莓

类型:剧情

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播放源: 暴风 CK电影

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是枝裕和破天荒拍了一部推理片,期待吗?

cinematik     2018-12-21 03:37:13



新媒体管家


胤祥(发自威尼斯)

编辑_鲸鱼



22年前,是枝裕和带着处女作《幻之光》入围了威尼斯电影节主竞赛单元。今年,他又带着《第三次的杀人》回了趟娘家,还做出了「转型」的大动作。


是枝裕和与《第三次的杀人》剧组出席威尼斯首映


是枝裕和这次破天荒拍了个推理片,外媒评价还不错,但我觉得不行。事实证明,只靠国民老公福山雅治的颜和役所广司的演技,是不行的啊。所以,我还是给是枝的新片打了一星(场刊体系,四星满分)


今年主竞赛片,意大利和国际媒体的最终评分,《三块广告牌》登顶;《第三次的杀人》排第七位

 

日本绝大多数导演迟早都会跳进推理坑,家庭情节剧大师是枝裕和也未能免俗。


《第三次的杀人》按流派来分,显然不属于本格推理,而是带一点社会派面向的写实派。


第三次的杀人

导演: 是枝裕和

主演: 福山雅治 / 役所广司 / 广濑铃 / 齐藤由贵 

吉田钢太郎 / 满岛真之介 / 松冈依都美 / 市川实日子 / 桥爪功

《第三次的杀人》电影预告片

以下内容涉及严重剧透,请谨慎阅读


想要剧透,其实一句话就足够:一开始你以为这是《十二怒汉》,到最后才发现其实是《嫌疑人X的献身》。当然,具体情节还是不一样的。


影片开了一个非常类型片的头,上来就是杀人焚尸的场景重现。但是枝偏偏给了犯人三隅(役所广司饰演)一个个清晰的正脸。


直接告诉你犯人是谁了,还看吗?


接下来,律师重盛(福山雅治饰演)接到工作,要为三隅辩护。那时候,三隅已经因为两起杀人案在监狱呆了30年。谁知他刚被释放,就主动供出我杀了自己的老板


麻烦还在后头


律师的职责要求重盛尽可能去寻找减轻刑罚的办法。而在日本法庭上,有一个焦点问题需要大家留意一下:犯罪动机的不同是可以影响到量刑的。


这就是为什么,在调查过程中,三隅一直隐瞒自己的杀人动机。于是,推理剧情就此展开。


重盛竭尽全力寻找真实动机,调查过程中将三个家庭卷入——


被害人山中及其妻女、凶手及其女儿、以及重盛本人的父亲和女儿。


山中的妻女,女儿咲江扮演者的是《海街日记》里的广濑铃!


围绕这三个家庭,剧作经历了四次翻转。


最开始,三隅自称是因为贪图钱财而杀人焚尸。


但面对媒体,他第一次翻供,改说是被害人妻子为骗取保险金而买通他杀死山中;


接着,重盛又在调查中发现被害人的女儿咲江与三隅有来往。咲江说自己长期被父亲性侵,三隅是为她杀人。剧情第二次翻转。


这个翻转基本上就是真相了。影片闪回了犯罪现场,焚尸时三隅和咲江都在场,身上也都有血迹。


出庭作证的咲江


 焚尸现场的咲江


为了保护咲江,三隅在法庭上再次翻供。这次他说自己没杀人,只是因为对山中解雇自己怀恨在心,抢了他的钱包。


这与事实不符的说法,会导致三隅被判死刑。他自己为了能让咲江置身事外,也已经一心求死。


三隅与咲江的合照


三隅自己的女儿呢,直到片尾都没有出现,我们只听到她传来的一句话,「希望父亲快点去死」…


剧透到此结束,请继续阅读


如果你没看上面那段,那我可以告诉你,电影的剧情线看上去还是不错。问题是是枝裕和的拍法……


首先,从推理片角度来看,影片的最大问题是,缺乏叙事阻力


整个案件证据确凿,只有动机未定。辩护律师的调查全靠访谈,访谈则全靠被访者的心情。


所以从头到尾,《第三次的杀人》都在纠结「要不要告诉你」。也就是全凭一张嘴。但仅有证词,实在算不上关键性的证据。


各方媒体都在称道役所广司细腻的演技,但限于剧情设置,他演来演去都是一句话,「我就不告诉你」。


再说说重建动机这件事吧。它本身并不复杂,甚至都不需要什么逻辑,这就导致整个推理过程不可避免地走向了极为冗长的说服教育。


我怀疑这可能还真是是枝裕和的本意。他根本无意做推理,只想用写实笔法展现辩护律师冗杂的案头工作。


说他不想做推理,还有一个原因。这也是最让我惋惜的。


影片中有好几个点,都可以拿来大作社会派推理,但都被是枝放过了。


比如山中做坏事被三隅发现,给了他五十万日元的封口费,后来这笔钱被说成是山中妻子买凶杀人的佣金,这又牵扯出山中生前经常用妻子的账户暗度陈仓的隐情。


这个情节写得还不错,有做文章的空间,却没有被进一步展开。


在翻转中突然被指控的被害人妻子


再比如三隅的犯罪前科。


他以前在北海道做矿工,矿山停工后,大批工人失业,当地犯罪率飙升,与之对应,三隅杀害两人被判入狱30年。


这不也是极好的社会派切入点吗?重盛在北海道调查的时候既然发现了旧案背后的隐情,那是枝为什么不用新老两起案件做一个犯罪动机和手法上的对比呢? 


三隅的愤怒


导演的一次次放过,让电影的内容和它类型片的套子渐渐脱线。是枝是在反类型吗?可是他并没有取得任何突破啊。


当然,影片也有为数不多的看点。


役所广司和福山雅治在探监戏里互飚演技,把口供反复修改的谜局发挥的淋漓尽致。


两大主角撑起了精彩的探监戏


这也是影片唯一一次将正反打镜头改成双人中景。


画面被探访室的玻璃从当中分开,切分镜头中出现了极其玄妙的玻璃倒影,将两人的面孔一虚一实叠在一起,难以分辨。


这马上就能让人想起阿莫多瓦的《对她说》和伯格曼的《假面》。


 《假面》中的玻璃叠影


另外还有重盛在北海道的梦境。


他在那里询问了三隅的女儿,由此展开的线解释了三隅与咲江关系的动力——移情。


重盛本人也被这股移情力感染,梦见自己和三隅、咲江三人站在白茫茫的雪地里。大俯角镜头之下,这一幕显得颇为抒情。


雪地里的三人,脸上都带着血迹,这极具气氛的一幕也被用到了电影海报里


由此可见,是枝裕和还是22年前那个拍摄《幻之光》的文学高材生。一直以来,他的影片都具备一个共同的叙事结构——「创伤后建立的后共同体」。

 

《世界电影》杂志2012年第1期是枝裕和的研究专号,杰·凯奥尔·帕克根据《距离》和《空气人形》,讨论了是枝作品中「幸存者共同体」的概念,感兴趣的朋友可以上知网搜搜


在《第三次的杀人》里,这个结构同样可见——三隅因女儿的疏离受创,咲江因父亲的性侵受创,两个幸存者遇见后,结成了所谓的「后共同体」。


再进一步说,重盛与自己女儿的关系,恰好互文了上面两对「创伤后父女」。于是,他的案件调查,实际上是一个揭示并进入三隅与咲江“后共同体”的过程。


是枝这次没有放弃家庭关系


写到这儿,我的推理真算做完了。


既然是枝以此为结构,那他弱化推理类型的作法大概也不足为奇。


何况外媒对这部片还挺买账的。威尼斯场刊「Ciak in Mostra」按照满分五分的体系,给出了3.27(专业)和2.77(公众)的评分。役所广司也可能竞争一下最佳男演员。


剩下的问题,就是日本观众买不买账了。


《第三次的杀人》在kinenote上平均68.8分,因为还未有更多日本观众看到,所以仅为参考


影片9月9日(当地时间)就要在推理第一大国公映,所以我们很快就会知道,日本媒体要怎么评价这部「反类型」的类型推理电影。




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